اسٹالن گراڈ (تجزیہ)

Click here

میں نے ہمیشہ سوچا ہے کہ سب سے بہترین — یعنی سب سے زیادہ غیر دلچسپ اور پریشان کن — جنگی فلمیں وہ ہیں جو روسیوں نے بنائی ہیں۔ ایلیم کلیموف کی 1985 "آؤ اور دیکھو،" آندرے تارکووسکی کی 1962 "ایوان کا بچپن،" الیکسی جرمن کی 1971 "ٹرائل آن دی روڈ"، لیکن تین نام ہیں، تمام ناقابل فراموش، دردناک نظارے۔ جرمن تصویر کو ایک مثال کے طور پر لینے کے لیے، یہ سادہ عناصر کی براہ راست تعیناتی ہے — ناقابل تسخیر برف، غیر تعاون یافتہ گاڑیاں، ناقص رولڈ سگریٹ، کان کے پاس سے گولی کی آواز — جو اپنی مرضی کے کھو جانے کا بیک وقت احساس پیدا کرتی ہے۔ زندہ رہنے کے لیے تھکاوٹ اور مٹی سے ڈرتے ہیں کہ امریکی ساختہ جنگی فلموں کا سب سے زیادہ ایماندار اور چالاک بھی ہاتھ نہیں لگا سکتا۔

 

اس لیے میرے لیے یہ قدرے عجیب ہے کہ "اسٹالنگراڈ،" نئی فلم جس کی ہدایت کاری فیڈور بونڈارچوک (عظیم روسی کلاسیکی ہدایت کار سرگئی بونڈارچوک کے بیٹے، اور اداکارہ نتالیہ بونڈارچوک کے سوتیلے بھائی، جس نے تارکووسکی کی 1972 کی "سولاریس" میں اداکاری کی تھی)۔ کچھ طریقوں سے امریکی جنگی فلم، یا صرف ایک امریکی فلمی دور کے حالات کی خواہش کرتا ہے۔ اسے نہ صرف IMAX کی تکرار میں بلکہ IMAX 3D میں گولی مار دی گئی ہے۔ اس میں ہالی ووڈ کے تجربہ کار اینجیلو بادالامینٹی کا ایک ماہر لیکن بلا شبہ جذباتی موسیقی کا اسکور ہے۔ اس کا آغاز موجودہ دور کی فریم کہانی سے ہوتا ہے، جیسا کہ اسپیلبرگ کی "سیونگ پرائیویٹ ریان" نے کیا تھا۔ اور اسی طرح. یہ مجموعی طور پر ایک مخلوط بیگ ہے — اس لیے میری اسٹار ریٹنگ — لیکن اس کے باوجود یہ دیکھنے کے قابل ہے، بڑی حد تک واضح طور پر روسی خصوصیات کی وجہ سے جو اسے برقرار رکھتی ہے۔

 

فلم کی اصل کہانی — جس کا موجودہ دور کا راوی، ایک روسی امدادی کارکن جاپان میں سونامی کے نتیجے میں عمارت کے ملبے تلے پھنسے جرمن بچوں کے ایک گروپ کو اپنی زندگی کی کہانی سنا رہا ہے (جو روس کے خارجہ تعلقات میں کچھ پس منظر رکھتے ہیں) اس بیانیے کو مکمل طور پر بے جا نہیں لگتے)، اس بات کی وضاحت کے طور پر تیار کیا گیا ہے کہ وہ کس طرح پانچ باپوں کا دعویٰ کر سکتا ہے — واسیلی گراسمین کے مہاکاوی ناول "زندگی اور قسمت" کے ایک حصے سے اخذ کیا گیا ہے۔ اس ناول میں، روسی فوجیوں کا ایک چھوٹا کیڈر ٹائٹل سٹی میں واقع ایک اپارٹمنٹ کی عمارت کا ارد گرد جرمن فوجیوں کے خلاف دفاع کرتا ہے۔ یہ ایک ناممکن صورتحال ہے اور، بونڈارچوک اور اس کے اسکرین رائٹرز سرگئی سنیزکن اور الیا ٹلکن کے لیے، ایک ناقابل تلافی استعارہ، حالانکہ، اس پر قائم رہنے کے باوجود، فلم ساز دراصل اس جنگ کو نہیں دکھاتے ہیں جسے دوسری جنگ عظیم کے زیادہ تر شائقین لفظ "اسٹالن گراڈ" کے ساتھ جوڑتے ہیں۔ "

 

جس کا کہنا یہ نہیں ہے کہ فلم ایکشن سے بھرپور نہیں ہے۔ افتتاحی منظر میں دکھایا گیا ہے کہ درجنوں فوجیوں کو چارج کرتے ہوئے لفظی طور پر آگ لگ رہی ہے۔ اس کے بعد کا ایک منظر، جس میں روسی فوجیوں کا ایک مضبوط بینڈ جرمن کے حکم پر ہونے والے مظالم کو روکنے کی کوشش کرتا ہے، ہر طرح کی مشکلات کے خلاف جنگ کی ایک ٹور ڈی فورس ہے۔ اور فلم عملی طور پر بمباری کے ماحول میں تیرتی ہے۔ روسی سولڈرز جس اپارٹمنٹ کی عمارت میں رہتے ہیں اس کی تباہ شدہ شان و شوکت کو بڑی مہارت سے دکھایا گیا ہے، اور IMAX 3D میں چھلکا ہوا پینٹ اور اکیلے، بم دھماکے سے بند پیانو اور بھی زیادہ ویران نظر آتے ہیں۔ تاہم، کردار افراد یا اقسام کے طور پر خاص طور پر متاثر کن نہیں ہیں (حالانکہ Pyotr Fyodorov، جیسا کہ روسی کپتان ایک موٹلی عملے کو ساتھ رکھے ہوئے ہے، اس کے لیے ایک خوشنما کولن-فاریلیسک شکل اور جذبہ ہے)، خاص طور پر جب کہ وہ واضح طور پر تیار کیے گئے ہیں۔ کسی قسم کے قومی کردار کے ظاہری پہلوؤں کی عکاسی کرتے ہیں۔ اس دوران، جرمن اتنے ہی درندہ ہیں جتنے جرمن ان فلموں میں ہوتے ہیں۔

 

اپنی بہت سی حدود کی وجہ سے، فلم کبھی بھی بصری تماشے کے طور پر سست نہیں ہوتی، اور یہ دیکھتے ہوئے کہ یہ روس میں کئی دہائیوں میں دیکھنے میں آنے والا سب سے بڑا گھریلو باکس آفس ہٹ ہے، میں اسے صرف اس ونڈو کے لیے تجویز کروں گا جو یہ مقبول تفریح ​​فراہم کرتی ہے۔ دنیا کے دوسری طرف اور اس بصری تماشے کے گوشے میں، میرے خیال میں، کچھ حقیقی چیزیں ہیں جو روسی جنگی فلموں کو اتنا قائل کرتی ہیں۔